摄影收藏：挤干泡沫后的希望作者:徐佳和2012-10-2214:31:48来源:东方早报　　摄影作品的收藏进入艺术品市场

本文摘要：摄影作品的珍藏转入艺术品市场仅有十几年，所有油画、雕塑、书画、瓷器等等司空见惯的艺术珍藏门类所邂逅的问题概莫能外。2012上海国际摄影展以珍藏为主题的论坛上透漏出有的信息表明，年长而具备独立国家判断力的藏家，沦为摄影珍藏的期望所在，上海因为车站在中国的最前面，而沦为这项新兴珍藏项目最有可能生长发展壮大的地方。 经常出现在世贸商城举办的2012上海国际摄影展摄影珍藏论坛主席台上的方喻，出生于1983年，名片上的头衔早已是一家网络科技公司的创始人。

　　摄影作品的珍藏转入艺术品市场仅有十几年，所有油画、雕塑、书画、瓷器等等司空见惯的艺术珍藏门类所邂逅的问题概莫能外。2012上海国际摄影展以珍藏为主题的论坛上透漏出有的信息表明，年长而具备独立国家判断力的藏家，沦为摄影珍藏的期望所在，上海因为车站在中国的最前面，而沦为这项新兴珍藏项目最有可能生长发展壮大的地方。　　经常出现在世贸商城举办的2012上海国际摄影展摄影珍藏论坛主席台上的方喻，出生于1983年，名片上的头衔早已是一家网络科技公司的创始人。语速恶化，谨慎有度，圆脸戴眼镜的他，其形象俨然十分合乎摄影作品市场针对的理想珍藏群体的设想：年长——意味著对艺术作品的口味更加趋向先锋前卫，宽容度更高；多金——但又非传统意义上“腰缠万贯”的老板。

自2010年始投身摄影珍藏的行列，方喻早已享有的藏品并远比多，20-30张，却沦为系列，绝大部分是1930年之前的老照片。除此之外，方喻还有一个长达20年的摄影珍藏计划，如果按照方喻的理想以求前进，他将不会在2030年举行一个专题展出。

　　没故意订下的功利性目标，只是为照片本身所蕴藏的人文价值所动摇，这就让是推展一切艺术珍藏的动力，在人人一心一意担忧“涨幅可约多少”的当下，却奇贞贵重。　　摄影到底是不是门艺术的争辩自摄影问世之时起之后预示着技术的发展悉数向前，但摄影作品的珍藏转入艺术品市场意味着十几年，所有油画、雕塑、书画、瓷器等等司空见惯的艺术珍藏门类所邂逅的问题概莫能外。　　拍卖行的公开发表拍卖成交纪录沦为摄影珍藏正在蓬勃发展的一个标准，摄影珍藏拍卖会中忽得头筹的摄影作品，其中一幅是2006年2月纽约苏富比拍得的当时三高照片——美国摄影家爱德华·斯泰肯(1879-1973)1904年拍摄地长岛的《池塘月光》：292万美元，而这幅作品的最完整销售记录只有75美元。一年后的7月，德国摄影家安德里亚斯·古尔斯基的作品《99美分II》在苏富比艺术品专场拍卖会中以334.6万美元成交价，也刷新了当时摄影作品拍卖会价格全球新纪录。

而几个月后的同年11月，理查德·普林斯的《牛仔》则以340万美元的价格又创下了纪录。2008年6月，虽然金融危机阴霾还未散去，纽约苏富比拍卖会由20世纪一些最著名摄影大师，还包括安瑟·亚当斯(Ansel Adam)、大卫·贝利(David Bailey)等阵容构成的“摄影大师宝丽来作品”，1260幅宝丽来软片与银盐纸张作品，拍卖会总成交额超过1200万美元。2011年的11月13日，上世纪知名影星周璇个人珍存的将近2000张原版老照片在北京华辰拍卖会，结果以218.5万元成交价，缔造国内影像拍卖会市场单个标的价格新纪录。　　老外珍藏当代 　　国人喜好老照片 　　尚能将近而立之年的方喻自小自学绘画，嗜好摄影理所当然，家族里的长辈珍藏玉器、书画，让他不具备了一定的艺术背景、鉴赏力，以及独立国家的艺术辨别。

2010年，在同龄人对于余钱的处理方式尚能逗留在买车买房之际，方喻开始投身于珍藏摄影。起因并不简单——一些涉及的报导使之注目到在国内市场仍未确实热一起的摄影作品珍藏领域。

　　“相比较其他艺术珍藏，诸如油画、书画、瓷器，市场在短期内如此疯狂，抹黑的痕迹过分愤恨，而摄影，相对来说变得安静些。”他使出拿回的第一批照片，乃是从华辰的春拍中卖给的威廉·桑德斯作品，19世纪末在上海开设照相馆的威廉·桑德斯镜头下的中国人肖像感动了方喻，“其中透漏出有当时的中国人现实的存活状态，作品的品相欠佳，艺术家在当时十分有影响力。”这些因素包含了方喻以2万多元人民币的代价购入作品的最主要动机。此番契机，使1930年之前的老照片沦为了方喻目前主要的珍藏方向。

按照他的理想计划，每年对于自己的珍藏投放在5万-10万元人民币之间，以此为代价珍藏十几张二十几张1930年前的老照片。方喻把这项珍藏计划做了20年之后，那时候，也就是2030年，与1930年的距离刚好是百年，从自己的珍藏抵达，之后可以做到一个涉及主题的展出。

　　方喻的周围大自然构成有一个珍藏老照片的群体，其中以中国人为多，而珍藏中国当代摄影的，则绝大部分是海外藏家，这个分类也基本代表了目前中国国内可以看见的摄影珍藏群体的大体趋向。　　北京798艺术区内最先专门从事影像交易行业的百年印象艺术总监陈光俊在2012年的上海国际摄影展论坛上认为，当代影像在百年印象的成交量中所占的比例远大于传统影像，近两年特别是在如此，当代影像销售甚至占到到画廊销售的90%。　　为什么传统意义上反映摄影价值侧重记录时间事件的“DOCUMENTRY即纪实摄影”缺少市场注目？陈光俊指出，主要是由于摄影作品的买家绝大部分都是外国人，对这些国外藏家而言，要理解一幅中国纪实摄影作品的价值所在，必须过于多的科学知识储备，不具备过于多的人文背景、历史脉络的理解，语言文化所包含的解读障碍绵延其中，而以当代艺术为创作手段的当代摄影的故事情节方法、表达方式，与世界实时，并不重视瞬间，而是特别强调主观的呈现出方式。

“90%的藏家来自国外，他们只注目他们需要看懂的东西。”上海仅有摄影画廊艺术总监黄云鹤也证实了这一众说纷纭，但是黄云鹤得出的数据是顾客中有30%的中国人。　　有“影像魔术师”之称之为的摄影师杰利·尤斯曼曾说道过：“据我所知，在国外有很多知名的摄影收藏家，他们喜好珍藏中国的摄影作品。因为中国复杂多变的天气、变幻莫测的地形，要求了他们的作品丰富多彩、极富变化。

”不必须谈过于多深奥注解的表面化传达，东方奇情录般的画面，是西方藏家好奇心所致的珍藏趋向。　　依循原则，国内藏家趋向于老照片的珍藏不足为怪，那些因为岁月而凝固在影像上的痕迹，随时间推移而带给的色彩的变化，头顶的泛黄变黄，本身突显的乃是一种来自历史的魅力。而与此类似于本能的珍藏冲动的较为之下，插手中国当代摄影，似乎后天的培育和教育环境更为重要。　　中国最先专门从事摄影作品经营的亦福画廊屡次被业内提到，在上海经营多年之后，亦福画廊搬去了北京798园区，其负责人张明敲最初插手摄影珍藏的目的多也出自内心的青睐。

他指出，对摄影不理解的人，会对摄影史展开研究，因此，摄影的市场十分狭小，“很多人讨厌卖摄影器材，花费几十万卖器材从不难过，但他们会去卖作品珍藏。”亦福画廊的顾客，以前是外国人，现在顾客中80%是艺术家，艺术家的出售不道德出于创作必须，一般观众很少卖。“人们的心目中仍未构成一个对于摄影作品优劣与否的评判标准，如果美术馆博物馆里能有一个空间专门展出摄影，让观众付出代价摄影原作，而不是从画册复制品中体味到摄影的魅力，这样可能会不利于潜在藏家的培育。

” 　　市场价值并不等同于学术价值 　　影像作品珍藏价值的判断，中国影像独立国家专场拍卖会创始人、北京华辰拍卖会有限公司影像部经理李欣明确提出了四个方面的辨别标准：首先看影像作品否具备艺术价值，艺术性越高，市场价值也就越高；第二要看是不是名家名作；第三看否具备文化和历史价值；最后再行看影像作品的品相如何。对于老照片的珍藏，李欣指出应要珍藏对社会和历史有意义，记录了某段历史或者社会发展的老照片。

不同于李欣，年长的画廊经营者黄云鹤因为更加多经营当代观念摄影而产生了有所不同的评判标准，他指出，首要的艺术价值之外，还要有摄影观念，语言的运用以及“学术经历”——即摄影作品背后若无原始的美术馆珍藏。“市场价值与学术价值并不几乎等同于。” 　　李欣建议刚开始注目影像珍藏的藏家，应当自由选择可信的渠道应从，不要从摄影师手中必要出售作品。

就前面提及的方喻，他最初的珍藏从华辰拍卖会开始。但是，相对于二级市场的复杂性，更好的摄影师并不是通过拍卖行销售自己的作品，他们与画廊和藏家的关系更加密切。方喻也否认，自己和摄影师马良的关系十分紧密。同时，方喻身边一群藏友也不会定期相互赠与互相交换藏品。

　　陈光俊指出，影像靠科技进步依然不会有一定的创作空间。因为科技进步，遗留下来的那些打上过去烙印的旧式制作方法，慢慢消失而显得较少，展现出其贵重。这是由于科技发展带给的悖论。　　“限量”：摄影珍藏的疑惑 　　摄影作品具备的拷贝性更容易广泛传播，而一般珍藏的价值在于其稀有性，“物以稀为贵”，所以限量的拷贝是摄影师必需严苛遵循的游戏规则和共识。

　　“作品限量”是所指某作品的最少销售数量。当收藏者一获得一件摄影作品，首先就要注目作品的限售量和尺寸。作为藏品的摄影作品，除了作者的亲笔签名以外，还要标明每一幅作品的限售量和编号。而摄影师一般不会把这幅作品的限量和每张作品的限量编号写出在作品或作品的上色板上。

如限量5张，指同一尺寸的最少制作和销售量为5张。一般来讲，同一作品，作品的限售量就越较低，尺寸越大，价钱就越高。在2004年，摄影师杜海龙藉此崭露头角的作品《希望工程之大眼睛》总共有30张，第一张的售价只有600美元。此后，这幅照片在各种摄影展上相继售出23张，随着剩下数量的增加，该作品也在大大贬值。

　　纽约珍妮特·博登有限公司的画廊经营者珍妮特·博登(Janet Borden)说道：“限量某种程度是十分最重要的，因为珍藏实质上是为了享有一件十分珍贵，甚至仅有的物品。收藏者所要的不仅是原创的概念，而且还包括了可以触碰的类似物件。限量，一般来说是较小的数量，这沦为维系当今珍藏市场的生命线。

限量有时甚至不会沦为令其客户采取行动的唯一动力。” 　　佳士得拍卖公司的进普拉泽欧(Cappellazzo)说道：“(摄影珍藏市场)有一个强劲的信誉体制，我从不担忧有人违规。”她坚信她告诉摄影师们如何要求他们的作品限量。她对实力派摄影师明确提出的建议是：“维持较较少的限量，使它沦为珍品。

” 　　“在国外，这显然不是一个问题，成熟期的资本主义商业市场让买卖双方彼此达成协议共识，但是在国内，却经常遭这样的疑惑。”陈光俊说道，往往，年长的摄影师更加解读规则的含义，因为他们明白，违反诚信的代价是悲惨的，“怎么在这个行业当中混下去啊？”终究是年长的摄影师回应规则视若无睹，或者偷偷地行事。“人品”和“艺品”的合作两大标准里，似乎，“人品”首当其冲。　　“量过于大”是自2008年中国当代摄影市场经过一年的红火之后一蹶不振的众多理由。

　　有位红极一时的观念摄影师，其作品是将宋徽宗的传统绘画元素以现代元素比如一只在脖子上被沾了一刀而倒地的死鸟移位掉。同一张底片上的影像，在这位摄影师手中，大中小的尺寸各敲12张，假设市场价一张买3000美元，如是炮制一张底片之后可以售出100多万元人民币的价格，而以某种程度的百万元价格在艺术市场内可购买不俗的名家书画，孰轻孰重，昭然若揭。但是，摄影师仍然实在过于，某种程度场景，换回个角度再行拍电影一遍，等同于变相拷贝，拷贝版数又多出了一倍，价格怎能不不受此影响？本也只是试水摄影作品珍藏领域的藏家，看见这个架势，堪称松开了珍藏的念头。

　　限量的游戏规则，本不应出自于法律和道德对摄影师的制约，但现在，意味着不存在于自身利益对于摄影师的制约。　　摄影珍藏的终极目标 　　就像其他领域的珍藏一样，专事摄影珍藏的人也常常不会被问到及自问：“下跌的空间有多少？借以收益的有可能有多大？”完全没有人不会牵涉到摄影作品中蕴含的文化内涵、历史信息、人文价值，作为艺术品珍藏的种类，难免有些真是。　　长年致力于摄影作品珍藏的比极艺术中心总监尚陆则对中国摄影“市场”二字充满著了猜测和为难：“中国的影像市场不长时间，不成熟期。在国外，一开始都是图书馆或者博物馆做到影像展出和珍藏，而在中国是靠拍卖会，在拍卖会市场上转来转去与青睐摄影作品的珍藏不是一其实。

中国的摄影珍藏心态就看起来在做房地产、做股票，要翻几番，以定这个价值的是拍卖行而不是画廊、收藏家或者艺术家，也不是美术馆、博物馆。”尚陆的顾客中基本没中国人，“我的顾客珍藏了作品，没一个拿出来变卖的。” 　　尚陆指出，在国外，最先是博物馆、美术馆给一些摄影师举行展出，从而构成关于摄影的艺术观念，而最先珍藏他们作品的就是美术馆和博物馆。

摄影作品的艺术价值、市场价值等由此而来。失望的是，直到现在，我们国内也没一个美术馆或者博物馆，像美国、法国、英国、瑞士、比利时等(这些国家都有知名的摄影博物馆)那样，有政策、有计划地展出并珍藏影像作品，也没馆长、策展人或者摄影部门来确实注目摄影。“在‘中国人找到世界了’的掌声之外，中国人否应当对自己的摄影更加感兴趣？如果连中国的摄影史都没搞清楚做什么外国摄影珍藏？连原作是什么都没搞清楚，怎么的组织原作展出？” 　　去年的连州摄影节上，策展人那日泊的一番说明让人对目前的摄影珍藏群体的包含感受到了些许期望。

那日泊曾多次告诉他《艺术评论》记者，摄影师任曙光的系列作品《八十年代中学生》的收藏者，基本都是三四十岁的青年人，其中相当大一部分在媒体行业中工作，他们的珍藏目的十分全然——发自内心的讨厌。5000元的价格并不拒人以千里之外，也许因为这些与自身经历的中学时代十分相似的中学生形象，年长的藏家们以此为门槛，步入摄影珍藏领域，这是摄影珍藏的目标群体也是终极目标，对于艺术的热衷，而不是金钱的推动力。

　　艺术珍藏如何重返到对于人文信仰和其本身所蕴藏的历史性、创造性的质问，而某种程度是对于金钱收益的执着？在当下的中国，这是无论哪个门类的艺术珍藏都面对的困境。前文中所提到的年长藏家方喻，随着其藏品慢慢喜乐一起，对于他而言，更好的是一个精神财富的累积，而较较少经济谋利的考虑到。以某种程度的价钱插手艺术品珍藏领域，有可能卖到问世于19世纪末的其他艺术品吗？方喻的答案是“无以”。尽管一些珍藏摄影的圈中朋友获取过通过一些有可能谋利的项目——比如珍藏了一个年代的摄影作品，向必须展览的方面无偿，缴纳一定的借展费；比如出版社必须出版发行的时候缴纳一定的版权酬劳。

只要摄影市场不出几年内忽然可怕一起，方喻的目标难于构建，这也是一个年长的藏家的心愿，“现在看上去一切或许就让。” 　　但作为摄影的研究者，沪上摄影评论家顾铮对于摄影珍藏话题并不所持悲观态度，“用拍卖会的方式无法作好摄影。普遍存在投机心理的藏家并不是确实热衷摄影的人。

”当代艺术市场经历了狂飙之后，泡沫随之裂痕，或许只有挤干了泡沫，利益驱动的卡车刹车之后，只剩的用热情和确实的热衷反对着的收藏者才是摄影珍藏的终极目标。责任编辑：中国美术家网 涉及标签新闻库 国内 北京 摄影 珍藏 期望 北京 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。

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